《主角》这部剧最近让人看得有些上头。不是因为那些狗血的冲突，而是它把剧团里那点人情世故掰开了揉碎了，摊在观众面前——原来唱戏的台子，跟职场的格子间没什么两样，都是利益交织的修罗场。
古存孝一走，省秦剧团的天就变了。这位老团长在的时候，还能压着点邪火，护着点苗子。他看中易青娥，不全是因为这姑娘会卧鱼、能吹火，而是他骨子里认老戏、认真功夫。可封导和龚丽丽不这么看，唱腔不对路，管你什么独门绝技，先靠边站。直到李老师发了话，封导才转过弯来——原来不是老戏不行，是自己没看懂。
这里头有个挺微妙的转变。封导这种技术派，服的不是权力，是专业。李老师的点评像一盆冷水，也像是点了穴，让他突然意识到易青娥身上那种"旧"里头的"新"。这种认知的颠覆，比任何剧情反转都来得真实。人有时候就这样，固执了半天，被一句话敲醒，回头想想还觉得自己挺可笑。
但易青娥的麻烦才刚开始。龚丽丽作为台柱子，感受到威胁是本能反应，可她老公皮亮的做派，就太难看了。从骚扰到公然施暴，这已经不是护食，是恃强凌弱。古存孝在时他还有所收敛，老团长前脚刚走，后脚就在排练室动起手来。这种小人得志的嘴脸，搁哪儿都让人膈应。
这时候楚嘉禾的出场，就很有意思了。
她拦在易青娥前面，说辞是"保护外县人"，听起来仗义，骨子里却盘算着另一本账——让易青娥躲起来，《游西湖》就得撤演，这姑娘的登台路也就断了。刘红兵一眼戳破这层窗户纸，楚嘉禾那点心思，在明白人面前根本藏不住。
可你要因此把楚嘉禾打成反派，又委屈了她。
她确实嫉妒易青娥，从县剧团逃到省秦，就是为了躲这丫头的锋芒。但她更看不上龚丽丽夫妇那套阴招。下黑手、背后捅刀，这种事楚嘉禾不屑于做。她要的是台上见真章，是堂堂正正的分个高下。这种傲气，让她在泥潭里还保持着某种奇怪的体面。
说白了，楚嘉禾的"保护"不是善良，是洁癖。她嫌恶性竞争的脏水溅到自己身上，也清楚剧团要是烂透了，谁都没好日子过。这种自保里头，倒真有几分对秦腔的真心——她比谁都明白，艺术这东西，经不起内耗。
皮亮再次动手那次，剧情彻底炸了。胡三元冲出来挨了打，刘红兵直接上了电棍。单团长事后那番"音响师常用工具"的解释，堪称和稀泥的巅峰之作。皮亮最终被扫地出门，看似正义得偿，可细想想，要是没闹到警局，没扯进刘红兵这样的关系户，易青娥这顿打是不是就白挨了？
这才是剧团生态的残酷真相。规矩是有的，但往往在拳头和关系面前变形。
胡三元的回归，是这团乱麻里最让人踏实的一笔。这位"西北鼓王"隐退过，失望过，他的鼓点却能精准咬住演员的气息，把人推到最佳状态。单团长请他回来，不全是技术考量——古存孝走了，易青娥心里空落落的，需要这么个"定海神针"撑着。
胡三元的鼓，打的是节奏，也是传承。他往那儿一坐，就是告诉所有人：戏比人大，老规矩比新把戏值钱。这种坚守，在功利算计的剧团里，反而成了最稀缺的底气。
易青娥终于站上《李慧娘》的主角位置，可这条路走得一点都不英雄主义。有贵人提携，有小人作祟，有同辈的明争暗斗，也有前辈的默默托底。秦腔的台子搭起来了，唱戏的人各怀心思，但锣鼓一响，还得按老规矩来——这或许就是《主角》最想说的话：艺术能净化人，但艺术圈首先是个江湖。
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